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为什么‘文革’后李铎的书法不再像郭字体了!

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人气:-发表时间:2016-11-02 15:24【

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为什么‘文革’后李铎的书法不再像郭字体了!

李铎先生在书法学习的初始阶段,曾受一代文豪郭沫若较深的影响。据已故书法家启功先生在1986年12月20日回忆:“……李铎同志五岁即发蒙读私塾,在乡间一位老教师的熏陶下,爱上了书法艺术。但家境不济,中途辍学。他年轻时投身了革命,在艰苦紧张的军旅生活中,不仅没有机会接触古碑古帖,连正规练字的时间都不易得。李铎说,进城之初看到郭沫若的字,感到新颖可喜,就刻苦临习。李铎学得十分相似,这在20年前”见过他的书法的人都会有这样深刻的印象。‘文革’后,李铎的字突然变了。所谓‘变’就是不像‘郭’体了。这在我们学习书法具有一些经验体会的人中都知道,要脱出积久而成的习惯,是非有大勇不成的。而脱离旧习,只有两种方法:一是临古帖,学习古代某一体,二是另学一位今人。实际这两者相通,都是用另一体替换已有的一体。看起李铎同志这时的字,我竟找不着他是用哪一体来换旧有一体的。


李铎书法

李铎书法欣赏


李铎书法欣赏

李铎书法欣赏


李铎书法作品

李铎书法欣赏

渐后,得知他博搜碑帖,什么都看,我虽然没见他具体怎么去临习,但从他的字迹中见到他‘志之所向’,看到他有想学晋人、唐人处,有想学宋人处,有想学明人处。例如:晋之二王、唐人颜褚、宋之苏黄米蔡、明末清初人王铎、傅山的行草书,无疑他必然琢磨玩味过。有时他以隶魏笔意入行,独具风格。但绝对无法说出他那些笔法是专学哪个人的,只看他用笔不拘束,结字求紧密,行气要连贯,章法则是在左伸右缩间取得行距的平衡。足见他是在一向放胆落笔中渐疏渐密的。回过头来,平心而论,前一大段学‘郭’体,未尝没有鼓舞气势的好处……”

书法家欧阳中石先生在1987年也这样讲过:“……对于书法摸索过一阵的人都有个体会:写到一定程度之后要在进一步那是很艰难的。‘进步’,谁不在想?但向哪儿进?小家子气的人会感到取得了这么多成绩已经够自慰的了,千万不要闹来闹去,连这点儿老本都丢了!即使有点儿心胸的人,在已经取得了一点儿成绩的途中也往往会形成一种定势,一方面习惯在留恋,要想再进一步的确是不容易的。正因为如此,不少书道朋友在追求艺术的道路上,有时是久久不能进步,也有的人过早地定了型,这样的前鉴是很多的。我们常常见到一些人,30几岁便显峥嵘,可多年后竟毫无进展,甚至一辈子都不见前进。

如果真的能前进一步的人,那非是大勇之者不可。前些年李铎同志的书法以学郭沫若体著称,已经有了相当的名气。但这几年他却一反常态,不再执著于‘郭’体了,而是换了一番新的面貌。他的书体变化引起了同道们的关注,我对他的这种变则是十分赞赏的。我觉得,李铎同志有新的追求,他在向另一高度攀登。因为他登上过第一个高峰,才有可能看到第二个高峰。他的书法在这几年里的变化,已经取得了相当的成就。他的字是向着苍老雄劲、险绝奔放方面发展了。我仔细地琢磨了他的字:有了《石门铭》的开扩;有了《瘞鹤铭》的洒脱;有了《争座位》的雄强;有了《松风阁》的驰张;其用墨,浓厚枯滞;其用笔,老辣凝涩;整幅作品气息畅贯,结章天然如铸。的确与以往大不相同了。如此的大进,让人民由衷地钦佩!

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